Ибзен је вероватно отац модерног натурализма. У овој продукцији Ерике Прајс, натурализам је осећај тренутка, који држи ствари под контролом колико год је то могуће – али постоје аспекти који изгледа да измичу тој контроли.
Гледајући представу, радознало се сетим Дивљег меда, који сам прегледао раније у термину, видевши Вила Бетија, Инге-Вера Липсиус, Јеспера Ериксона и Кеј Бенсон како комуницирају у необично сличној динамици моћи, и стога је тешко да не пореде њихове улоге Чехова са онима у Ибзену, поготово што се ова два писца тако лако могу поредити, са фокусом на међуљудску динамику и натурализам у глуми пре свега.
Јасно је да Липсиус бриљира у овим улогама, где моћна жена држи суд са својом сексуалношћу која управља мушкарцима око ње. Брак је само неопходна акција за Хеду, која се истрошила младошћу – али она очигледно није ништа мање одржива, с обзиром на утицај који има над својим мужем, већ и над свим другим мушкарцима у представи. Динамика између Липсиуса и Еилерта Лоевборга из Џејмија Биспига, академског ривала Хединог супруга Тесмана, је електрична, набијена њиховом заједничком историјом и манипулативном моћи Хеде над човеком за кога је тврдила да није волела: ово је један од најјачих тренутака у представи , посебно са опасношћу од њихове интимне расправе у ушима њеног мужа и Лоевборговог садашњег љубавника.
Иако представа мало пада са својом поставом – слика је помало шашава, зидови помало нестабилни, помало се сукобљавају са предвиђеном елеганцијом и класом Хеддиног наводно неприкладног укуса – лучни пролаз у мању стражњу собу, обавијен белом газом, је савршен у преношењу аспеката тајновитости и прикривености у представи, осећаја онога што је остало невиђено и неизречено.
Вила Батија је задовољство гледати како Хеддиног неспретно љубазног академског мужа, Џорџа Тесмана – изузетно различитог од сировог и назубљеног полудивљаштва – са савршено углађеним нагласком који делује као лукаво слање неких академика са Кембриџа. Понекад се чини да његово пријатељско држање није прикладно за сцену која би могла бити боље сервирана са снажнијим емоцијама, а ипак у ужасу завршне слике представе, изгледа савршено прикладно.
Ериксонов клизави судија Брак је прикладно неповерљив у својим настојањима да заведе жену свог наводно доброг пријатеља Тесмана; он највише долази до изражаја у својој сумњи у Хедину умешаност у смрт, окрећући њену манипулативну руку на њу са добро контролисаном, лаком окрутношћу која је очигледно раздире.
Штета је што Ибзен Џорџовој тетки Џулијани није доделио већу улогу у представи: приказ узнемирене, добронамерне тетке Јују од Хане Рајс био је апсолутно тачан, у њеној очигледној наклоности према свом нећаку, а тиме и према његовом нова невеста, упркос њеној резерви према Хеди.
Липсиус је можда превише крхка у почетним сценама, њен презир према мужу и његовој тетки представља се као жена која је превише мршава; али Хеда се открива да је заправо луткар који контролише конце свог мужа. У ствари, игра се са свима које сретне, блистајући у сцени у којој држи многе конце - шармантна домаћица је отишла предалеко, задајући алкохолни ударац алкохоличару који се опоравља као савршену иронију.
Ово је веома тешка представа за добро извођење – многе професионалне продукције су се бориле да сакупе неопходне подстицајне елементе које налаже Ибзенов натурализам, а ово је продукција која свакако садржи моменте тог импулса, али се бори да одржи електричну енергију која нас тера да посматрају најмањи покрет сваког лика током представе. Без обзира на то, ти тренуци који успевају да буду савршено чисто разговорни - скоро неповратни - и ипак интензивно убедљиви, невероватно су јаки и не могу се занемарити када се хвали комад.
3 звездице.
Слике љубазношћу продуцентског тима Хедде Габлер.
