АДЦ театар, 19.45, четвртак, 30тхмај - субота 8тхјуна, £12/£10
Па, каква прича о две половине. Дошао сам до интервала и, слушајући члана публике поред мене како пита, па... да ли је онда реч о антисемитизму?, тачно су сажели моја размишљања. Фестивалски играчи се враћају са ентузијазмом и живахношћу у овом десетодневном боравку у АДЦ-у. Ипак, недостајало је префињености у овој продукцији – нешто што је, с обзиром на истакнути садржај мјузикла, требало ефикасније осигурати.
Мјузикл Џејсона Роберта Брауна, заснован на истинитој причи, можда је необичан избор емисије за летњи испитни рок. Смештен у Џорџију раног двадесетог века, мјузикл истражује антисемитизам, расне предрасуде, тензије синдиката и конфедерација и масовну хистерију кроз искуство Леа Франка, јеврејског надзорника фабрике. Пореклом из Бруклина у Њујорку, сели се у Атланту у Џорџији и налази се оптужен за убиство тринаестогодишње Мери Фејган.
Иако је била забавна, продукцији је недостајао неопходан фокус на антисемитизам, а религија је кључна карактеристика која Франка разликује од његових друштвених савременика. У целом чину И, очигледно је да је овај човек оптужен без довољно доказа и да није добио правично суђење, али није довољно јасно да је разлог за то његова религија. Ово је било питање које је требало да се појави као срцепарајућа неправда у центру продукције. Нажалост, није успео да дође до изражаја као што је могао.
Рекавши то, оно што се показало је таленат глумачке екипе. Најважније је да је Стив Николсон као Лео Франк показао звездану представу, ефективно се разликовајући од остатка компаније својим коренима из Бруклина и јеврејским пореклом. Играо је Френка са чудном ексцентричности коју је у почетку било тешко загрејати, али је до краја игре био невероватно симпатичан.
Посебно ефектан тренутак била је његова изненадна промена карактера током суђења у Првом чину, где публика види како се Лео на тренутак појављује као убица женскарош. Дошло је до изразите промене у атмосфери која нас је навела да доведемо у питање сопствену веру у његову невиност. Редитељка Сузан Емерсон паметно подвлачи сцену са овим осећајем неизвесности, док се искази сведока један за другим препричавају против Леа Франка. Почео је да наглашава неправде уграђене у мјузикл, отворен да га сви виде.
Веза између Леа и његове супруге Лусил, коју игра Ејми Каслдајн, остаје неразвијена како се први чин ближи крају, али се остварује у другом када се пар несвесно опрашта у тренутку нежне интимности. Ово доводи до следеће сцене у којој Френк пада у руке „Витезова Мери Феган“, обезбеђујући климатски завршетак представе.
До краја ИИ чина постали смо емоционално везани за Франкове и тако је продукција достигла тачку интензитета када је требало. Међутим, било би успешније да је овај интензитет публика осетила у ранијој фази. Ипак, упечатљив крај заокружен је низом пројектованих црно-белих фотографија глумачке екипе поред њиховог еквивалента у стварном животу. Ово је био дирљив подсетник да је, упркос често безбрижној природи мјузикла, ово био прави човек који је постао жртва друштвене нетрпељивости и политичке погодности.
Чин ИИ чини продукцију вредном гледања, али нисам сигуран да ли је ово довољно да би се ревизија померила на једну страну. Одлично за оне досадне почетнике из енглеског и историје који немају терет испита, или оне који треба да прођу кроз Трипос током следеће недеље... Али у супротном, држите се библиотеке. Не дозволите да било шта пада на вашој паради.
